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我相信中华优秀传统文化的生命力不在于复刻,而在于转译——用当代舞台语言激活其内在深刻的精神内核,让400多年前的传奇故事,照见今日观众的心灵世界
四百余载光阴流转,汤显祖笔下“情不知所起,一往而深”的《牡丹亭》,始终是中华古典文学中动人的至情故事。这部跨越世纪的经典与舞剧艺术相遇,于我而言,是一场与经典以舞蹈为媒、以当代审美为桥的对话。我相信中华优秀传统文化的生命力不在于复刻,而在于转译——用当代舞台语言激活其内在深刻的精神内核,让400多年前的传奇故事,照见今日观众的心灵世界。
《牡丹亭》与舞剧,具有刻在艺术基因里的天然缘分。汤显祖以“梦”为引,构建超现实叙事,那些虚实相生的园林意象、亦幻亦真的精神世界,恰恰是语言难以穷尽,而肢体擅长表达的领域,成为转译经典的切入点。
创作中,我将“惊梦”篇章定为全剧灵魂。汤显祖“第云理之所必无,安知情之所必有邪”的创作理念,通过舞者饱满的演绎,情感张力直抵人心,与当代观众的自我认同形成深度共鸣。古典文学的魅力,在于“有情有义、有画有境”的文字质感。“不到园林,怎知春色如许”,文字带来的画面感,为舞台转译提供得天独厚的土壤。我们大量运用水雾和干冰,营造非现实的时空意境,恰如“惊梦”。
角色塑造上,删繁就简,聚焦人物情感内核,同时强化了“花神”的角色分量。她既是花园的守护者,也是时间的象征,见证着杜丽娘从含苞到凋零、从入梦到重生的完整历程,兼具挚友、慈母、知己等多重身份,让抽象的情感有了具象化的表达载体。
舞台美学与时长设计同样重要。舞剧尾声用金砖搭建出当代版苏州园林,表现传统文化的厚重;花神带动20米长裙缓缓旋转,寓意时间流转与生命循环,象征《牡丹亭》在当代依旧拥有鲜活的生命力。作品以140分钟的篇幅,让杜丽娘与柳梦梅的情感充分沉淀,二人直到下半场过半才首次正式相见。看似缓慢的节奏,正是对“至情”的敬畏。
我们这一代创作者,成长于信息高度发达的时代,既能便捷汲取中华文明五千多年的艺术瑰宝,也能广泛接触世界多样的艺术形式。创作时,我们在舞蹈语汇上并未刻意贴上“古典”或“现代”的标签,而是站在历史与当下的交汇点,以当代视角解读经典文本。
舞剧《牡丹亭》自江苏苏州首演以来,吸引了大量年轻观众。他们主动查阅原著与相关资料,在社交媒体上分享观演感悟。经典从来不会过时,其穿越时空的力量,恰恰源于故事的精神内核与当代心灵的契合。
汤显祖的《牡丹亭》是创新的,今日的改编唯有同样秉持创新的态度,才能与原著同频共振。我的创作之路始终并行着两个方向:一是《大饭店》《火车站》这类聚焦当代生活的实验性舞蹈剧场,二是《红楼梦》《牡丹亭》这类经典改编作品。无论哪种创作,我都希望作品既扎根文本,又照见当下。
作为青年文艺工作者,我们既是传统的继承者,也是当下的创造者。经典作品是民族文化的精神宝库,是艺术转译的宝贵源泉。《牡丹亭》的创作之旅,是一次与经典的深情对话,也是一次对文化责任的践行。
(作者为舞剧《牡丹亭》导演 黎 星,本报记者王珏采访整理)
《人民日报》(2026年03月18日 第 13 版)
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